陶瓷磚裂紋的分類和處理技術

1。牆地磚裂紋的分類：牆地磚裂紋按其出現的形式分為橫裂、直裂、角裂、中間面裂和底裂五種。按裂紋產生的原因可分為機械裂紋和熱應力裂紋兩種。機械裂紋是機械應力過於集中而造成的缺陷；熱應力裂紋產生的直接原因是排濕或升溫過程過快或者不均而引起的應力集中所導致的裂紋。2。機械應力造成牆地磚橫裂的原因:2。1升降機振動過大、皮帶運行不平衡；2。2釉線皮帶高低不平衡、皮帶輪粘有雜物、托鐵耳過高以致磨磚底；2。3平台及干燥、窯爐前段的輥棒出現跳動現像以及有釘或雜物包裹所致；2。4生坯的強度不夠，成型壓力不足。

3。牆地磚裂紋的檢測方法：3。1擦油判斷法：用海綿沾上石英舟煤油按順序分別擦坯體的四條邊，檢查裂紋在哪個工序段產生。如果在某一工序段上查到裂紋，那麼就可以判斷出裂紋產生於該位置的前一個工序，查找的順序分別為：窯爐入口 印花機後 印花機前 干燥出口 干燥翻坯器前 干燥入口 壓機平台前 升降機後。3。2調轉方向判斷法：如果產生的是小裂紋或生產微粉拋光磚時，用擦油法根本無法檢查出裂紋時，必須在窯爐入口和壓機平台(升降機前)將坯體調轉90度進入窯爐或者干燥窯，並做上記號以便坯體出窯後檢查其裂紋是否改變方向。3。2。1在壓機平台上將磚坯調轉90度進入干燥窯，如果該裂紋隨坯體方向而改變，則說明該裂紋來自於壓機工序，有可能是布料脫模以及翻坯器或平陶瓷台輥棒不平等因素造成。

3。2。2在干燥窯入口將磚坯調轉90度進入干燥窯，如果該裂紋不隨坯體方向而改變，則說明該裂紋來自於干燥窯工序。而在干燥窯產生裂紋分為：石英如果裂紋出現在磚坯的前邊緣且垂直於輥棒方向，則由升速干燥階段的溫度過高、空氣濕度過小所致；反之，若裂紋出現在後邊緣，則由干燥升速與等石英管干燥階段的溫度不足所致；如果裂紋出現在磚坯的兩側且平行於輥棒方向，則有可能是干燥溫度過高、排水過急或者干燥溫度過低，以及坯體強度不足所致，同時還要考慮是否由棍棒高低不平、跳動等機械應力因素造成。3。2。3印花機前後調方向，可以直觀的判斷是否印花機的皮帶或印花機刮刀調節不平衡而造成的裂紋。

3。2。4磚坯調轉90度進入窯，可以判斷出裂紋是屬於窯爐升溫階段產生還是未進窯爐之前已經存在，然後再根據特征進行相應的方案調整。3。3坯體含水率及坯體表面溫度檢測法：取出干燥後各列的坯體檢測其含水率，並結合紅外線測溫槍測出剛出干燥窯的各列磚坯的表面溫度，如果某一列磚的含水率低，且坯體表面溫度高於其它各列，則說明該裂紋為干燥時對應邊溫度過高所致。3。4記號判斷法：在干燥窯出口安裝自動記號機(或安排專人作記號)，可采用多種色料分別對不同列以及不同層別的坯體作記號，待燒成出窯後再對裂紋磚進行分類統計，找出其原因。3。5分類統計判斷法：待作記號的磚坯燒成出窯後，用已稀釋的純藍墨水擦坯體表面，並統計好每一層干燥磚坯裂紋數據和每層不同列的裂紋數據，然後再根據坯體裂紋的共同特征進行方案調整。


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中國陶瓷最早的官窯可能在北宋

在收藏界，常碰到這樣的陶瓷收藏愛好者，開口官窯，閉口官窯，拿出的瓷器件件“官窯”。其實這很幼稚，可以說他自己就沒弄清什麼是官窯。中國陶瓷的官窯，嚴格地說始於北宋。而五代起興官辦，五代十國吳越錢氏宮廷壟斷越窯的部分生產，其“秘色瓷”具有官窯的性質。五代越窯進貢後唐、後晉瓷器達萬件。所以，“秘色瓷”並不神秘，南方各地均有出土。北宋在卞京設置官窯，宋高宗南遷到今杭州修建內司，並在郊壇設官窯。宋代官窯器在各地的官府衙門都能使用，故現在個人收藏也有可能，但存世量不大，完整器難覓。

現窯址出土白瓷標本刻有“官”、“新官”、“會稽”、“尚食局”、“五王府”等款識。芒口定窯器雖用陶瓷金銀銅鑲邊，但沿口積垢難除，故“棄定用汝”。汝窯是北宋宋徽宗年間建立的官窯，前後不足20年，流傳至今的汝窯官窯器均不足百件。各地挖掘的古墓中從未出土過一件宋汝窯器，說明汝窯器當時使用只限於宮廷，不作為陪葬品。汝窯器後仿的多，清代仿得相當石英成功。故現在個人收藏到的宋汝窯器已是鳳毛麟角，擁有幾件簡直是天方夜譚。宋代的耀州窯瓷器一度曾作為貢瓷進貢朝廷，龍泉窯也燒制過龍泉仿官窯瓷器。

元代能作為官窯瓷器的是樞府窯生產的印白釉瓷器，“有命則供，無命則止”。款式除“樞府”外，還有“太石英管禧”、“福祿”。因樞府窯器除宮廷使用外，各地官府衙門也能用，還大量出口外銷，故在各地均能覓到樞府器及瓷片。明代官窯與官搭民燒並存，民仿官的瓷器也不少，但款式、制作工藝、器型區別較大，需仔細明辨。明清兩代朝廷在景德鎮設御器廠，又稱御窯，專供宮廷使用。清代的“御窯器”是專供皇帝使用的，王爺大臣使用的是帶堂名款的瓷器。所以，清代的“御窯器”除溥儀帶出宮廷一批、清廷官員偷出一批流落民間外，現在個人能收藏清代“御窯器”的概率很小。可以說，當今正宗的清代“御窯器”瓷片都難覓，怎麼會突然冒出這麼多的官窯器？說白了是民窯充官窯，後仿充古石英舟董罷了。


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石英管的物理、化學性能

石英玻璃管是用二氧化硅制造的[1]特種工業技術玻璃，是一種非常優良的基礎材料。石英玻璃具有一系列優良的物理、化學性能，如：耐高溫石英玻璃的軟化點溫度約1730℃，可在1100℃下長時間使用，短時間最高使用溫度可達1450℃，耐腐蝕除氫氟酸外，石英玻璃幾乎不與其他酸類物質發生化學反應，其耐酸能力是陶瓷的30倍，不鏽鋼的150倍，尤其是在高溫下的化學穩定性，是其他任何工程材料都無法比擬的。

熱穩定性好石英玻璃的熱膨脹系數極小，能承受劇烈的溫度變石英舟化，將石英玻璃加熱至1100℃左右，放入常溫水中也不會炸裂。透光性能好石英玻璃在紫外線到紅外線的整個光譜波段都有較好的透光性能，可見光透過率在93%以石英上，特別是在紫外光譜區，最大透過率可達80以上。電絕緣性能好石英玻璃的電阻值相當於普通玻璃的一萬倍，是極好的石英管電絕緣材料，即使在高溫下也具有良好的絕緣性能。

石英玻璃由於具有上述優良的理化性能，因此被廣泛的應用於電光源、半導體、光通信、軍工、冶金、建材、化學、機械、電力、環保等各個領域。陶瓷




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美安特石英管液位計解決了混合介質的難題

石英管液位計處理了一向困惑在石油化工生產過程中兩種混合介質界面分辯不清的難題，它也是當前國內外最理想的直讀式液位計。石英管液位計是一般玻璃液位計更新換代商品，它廣泛應用於石油、化工、電力、冶金等行業各種通明液體容器及鍋爐上，同時適用於二種不一樣介質密度的界面丈量，它成功處理了一般板式液位計粗笨、密封面積大、易滲漏、顯現不明晰等缺乏。石英管液位計的技能先進性，它跟一般玻璃板液位計是相同的丈量原理，即是經過法蘭連通被測的容器，直觀的讀取液面數據。

石英管液位計能夠說是玻璃板液位計的升級版商品，當前廣泛的使用在各種容器或鍋爐上，石油，電廠，化工等行陶瓷業。石英管液位計在顯現方法上，能夠分為雙色和單色。為習慣不一樣的溫度環境，也能夠選擇為其添加保溫配件。廣泛應用於高、中、低壓鍋爐汽包和貯存器、罐上直接顯現容器內液面的一次儀表，具有構造簡略，裝置輕捷便利，密封性好，安全可靠，外觀大方等特色。當前市場上的彩色石英玻璃管液位計作業原理如下石英：表體和容器連通，經過連通作用，使表體液位和容器液位堅持等高，使用穿過表體石英玻璃管內的液相和氣相透光反光量的差別，在紅、綠濾光玻璃內的反光量不一樣，將會使液相呈綠色，氣相呈赤色，到達明晰調查容器內實在石英管液面的意圖。

因而，彩色石英玻璃管液位計是新一代現場液位指示商品，它沿用了傳統雙色液位計原理，采用耐壓石英玻璃管，使用光學透反射原理，使液相呈綠色，氣相石英舟呈赤色，能明晰地顯現常壓、帶壓容器的液位改變。


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“清三代”瓷器 中國陶瓷史上的巔峰之作

近年來，清三代瓷器成為藝術品市場上最熱門、最受追捧的對像，常常出現在藝術品拍賣市場，成交價屢創新高。有統計稱，自1975年來，瓷器拍賣價格逐年攀升，僅15年時間便已高達9倍。清三代瓷器之所以受到市場熱捧，主要由於清代康熙、雍正、乾隆時期的瓷器燒制技術已臻成熟，在技藝上無可挑剔，而且這三朝帝王對瓷器的熱愛，投入了大量的人力、物力、財力精心制作，燒制出來的瓷器精美別致，為前代不可比擬。從事瓷器收藏多年的任明學介紹，清三代的御用瓷器必須經過督窯官的精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，所以拿出任何一件，都稱得上中國陶瓷史上的巔峰之作，也因此民間極少流傳，存市數量不多，具備很高的藝術觀賞和收藏價值，受到藏友追捧。令人矚目的成交記錄任明學介紹，中國制瓷業經過漫長發展後，到康熙、雍正、乾隆三朝時達到歷史頂點，無論是鬥彩、五彩、素三彩，還是琺琅彩、粉彩和釉下三彩，質量和數量都為前代不可比擬，當時的官窯瓷器代表了當時中國瓷器的最高水平。

可以毫不誇張地講，清三代是中國瓷器的黃金時代。在目前的藝術品石英舟拍賣市場，藏家對清三代瓷器的關注與日俱增，即便是民窯精品，市場價格也達到相當高位，許多藏家“只進不出”，導致清三代瓷器價位還將不斷拉高。查詢近些年的拍賣成交記錄，早在2001年，一件“明永樂青花折枝花卉八方燭台”便在拍賣市場上以880萬元的價格拍出；等到2005年，該燭台二度出現在北京翰海春拍中時，最終以2035萬元的石英高價成交，短短今年間，翻升超2倍。同樣是2005年，在倫敦佳士得拍賣場上，一件“元青花鬼谷下山圖罐”拍出1。6億元的天價，其高仿品市場上價格甚至也高達十幾萬元。隨後，一件“明宣德青花藏文高足碗”以2306萬元成交。在2010年，一件“清乾隆青花纏枝蓮紋花觚”在北京匡時五周年秋拍中以6680萬元落槌；2011年，香港蘇富比秋拍上，一件“明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”成交價格再次突破億元大關，達到1。3億；去年，一件“明成化青花纏枝秋葵紋宮碗”又以1。1億元成交。

清三代瓷器緣何受寵？歸納清三代瓷器受寵的原因，任明學認為，除康乾時期制瓷業達到登峰造極的地步外，比之石英管高古、中古板塊瓷器，清代文化離現在更近，較容易獲得人們的親近感和認同感。其次是數量稀有。封建社會等級森嚴，作為至高無上的一國之君，他喜好的東西或是所用之物，都是百裡挑一或是獨一無二的，況且這些物品經歷了改朝換代、戰爭和政治運動，流傳至今相當不易，堪屬鳳毛麟角。再就是清三代瓷器具有流通性好、保值增值功能。最典型的是2004年蘇富比秋拍一件清雍正“青花釉裡紅海水雲龍紋天球瓶”以無底價起拍，結果各路買家互不相讓，志在必得，最終以1518。24萬港元拍出，而此瓶在上世紀90年代中期中國嘉德拍賣成交價僅為440萬元，由此大大提升了清三代瓷器在國際上的地位和價值。康熙瓷器 富含陽剛之氣 “康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明，其風格挺拔遒勁，富有壯美的形態。”任明學說，美分為陽剛和陰柔兩種。假如借以對照清代的瓷器，那麼康熙朝器物的造型所具有的壯美氣魄，同樣也體現出陽剛之美。康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。一是恢復了景德鎮御窯廠，其二是設立了專門的督陶官。這些制度安排對瓷器發展起到了重大的推動作用。康熙在位長達61年，瓷器燒造水平由粗到精。早期瓷器渾厚，但比較粗糙，很多瓷器的底部會出現“火石紅”，另外還有粘礦、跳刀、閃青等現像，這說明當時的胎土釉料淘煉不夠干淨。

但到了康熙晚期，這些工藝細節逐步得到改善，胎土、釉料的淘煉變得更加精細。康熙時期的瓷器還有很多創新，如初時的琺琅料全由國外進口，價格昂貴且數量有限，康熙便下令國內工匠自己研制，實現琺琅器的“國產化”。雍正瓷器 下詔書燒制瓷器在康熙瓷器發展的基礎上，雍正朝瓷器制作之精冠絕於各代，最為突出的是陶瓷粉彩，它取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤。其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。在紋飾上，釉下彩中青花釉裡紅的制作達到極盛階段，青花和釉裡紅在同一種環境中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。在瓷器燒造方面，雍正曾多次親下詔書，對瓷器制作中的細節提出具體要求，比如，瓷器上的紋飾要怎麼畫，畫多大。一個有趣的例子是，由於他不喜歡黑釉配菊花，認為不吉祥，索性要求不許這種紋樣燒制到瓷器上。乾隆瓷器 燒制技術精益求精 乾隆朝歷經61年，是瓷器燒造集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。乾隆瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術。外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了一些奇巧怪誕的物件，主要用於賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。乾隆時期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮挑選制造精良的素胎進京，命內庭供奉的高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。乾隆青花是當時瓷器生產的主流，承襲康熙、雍正青花特點，並在其基礎上繼續發展創新提高，體現出在制作技巧上達到前所未有的成就，每一道工序都是一絲不苟，精工細做，精益求精。由於乾隆自身好古成癖，乾隆官窯還有一大特色就是仿古瓷的大量燒造，創燒了很多瓷器新品種。 

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“景德鎮三人陶瓷藝術作品展”登陸彩虹會

蘇東坡雲：“質而實綺，臒而實腴，發纖秾於簡古，寄至味於淡泊” ，纖者，紋理細膩；秾者，色澤潤厚也，纖秾之文采和韻味濃厚，簡樸古雅之中能夠抒發纖微濃厚的思想感情，在樸素無華的語言中能夠寄托遙深的意趣追求。正所謂大味必淡，真水無香。 

　　景德鎮窯火一代一代的傳承，在繼承的基礎上陶瓷不斷的創新，借鑒前輩的藝術成果，博百家之長，努力塑造自己鮮明的藝術個性作品，結合現代審美情趣，走進現代化生活的和諧。在繁榮的景德鎮陶瓷市場裡石英管，在盛產大師的年代，有些中青年他們雖然沒有這些炫目的光環，但他們有一顆平靜追求藝術的心，默默創作出令人心動的作品。

2014年8月29日--2014年9月27日， 余建軍、鄭燦煌、於曉明三人陶瓷作品展將在廣州彩虹會舉行，通過他們的作品，可以看到他們在藝術創作方面的特點——少一點浮躁，多一點追求努力，用不同的工藝手段，風格各異石英，表現手法新穎特別，創作出不同風格的石英舟作品。



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裝飾陶瓷藝術的發展

裝飾陶瓷藝術的發展史，不僅是中華傳統文化的發展史更是時代文明的發展史，通過數千年的發展陶瓷藝術的裝飾紋樣在不斷發展變化，與各時代的文化地域，以及社會思想有著深遠的英響。裝飾陶瓷藝術的發展不在單單體現在其裝飾性目的，更重要是其裝飾的元素代表的社會寓意，也不在要求具有實用功能、審美要求，更多的將是滿足市場價值的需陶瓷要。

此次課題的研究使我對中國傳統文化產生了濃厚的興趣，在老師的指導石英下通過學習摸索，對於在我以後的陶瓷藝術創作中產生了重要影響，讓我信心十足，對於裝飾陶瓷在市場中的應用我定會繼續了解、學習、調研、實踐，對中傳統技藝進行傳承，在新元素、新時代背景、新思潮的影響下對裝飾性陶瓷加入自己的主管石英管思想進行創作，形成具有自身獨特風格的陶瓷藝術品，為中國挑刺藝術的發展立獻一份力量。

　我們通過大膽的嘗試，將雕塑技法與陶瓷制作有利的結合，在繼承傳統陶瓷技法的同時早造型方面我們打破常規，在簡單的瓶瓶罐罐中我石英舟們加入其它元素，比如人物形體，人物形像來豐富作品，是其次成果中的一大亮點。此次在主題上的多表現具有生活情趣，以及滿足大眾審美需求的作品，主題鮮明。造型簡單明了，在釉色的選取上也極為樸實，具有很強的裝飾性能夠很好的迎合大眾需求，市場需要。




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現代陶瓷造型

在造型方面，借用裝飾變形，摒棄傳統樣式，使陶瓷藝術品具有極強的裝飾性，從而具有很好的視覺藝術效果，以滿足大眾審美需求，迎合市場需要。隨著人們物質生活的不斷豐富以及生存環境的改變，人們對回歸自然，崇尚情趣已經成為一種精神追求，從而也就促使各行各業為其生存而發生改變。陶瓷藝術也不例外，中國有著豐厚的陶瓷文化，作為陶瓷藝術愛好者，幾成和吸收傳統陶瓷藝術制作方法，挖掘本土濃厚的文化色彩，並加以合理創作，是我們對陶瓷藝術發展歷盡的力量。宗白華先生說：“歷史的每向前一步的發展，都是向後一步的窮本探源。”

傳統陶瓷裝飾的技法是豐富多樣的，我們如何在位為陶瓷適應市場的需求下對陶瓷藝術的發展打開一片天地，首先我們在觀念上應該大膽打破，傳統裝飾紋樣並加以整合，在材料的選擇上進行試驗研究，找到本土藝術在傳統與當代藝術審美情趣中國的結合點，充分展現陶藝獨有的藝術語言，本課題作為研究裝石英飾陶瓷藝術發展從對傳統裝飾陶瓷的傳承和對本土文化的吸收，以及對現代元素的滲入方面一一闡述在多元化發展的今天，現在裝飾陶瓷的發展所承接的任務以及未來前景的發展都具有其獨創性，裝飾陶瓷藝術的發展將會向大眾化、市場化方向發展是勢所必然的。

　　通過將近幾年來的學習和社會實踐，對裝飾陶瓷石英管藝術適應市場需求的發展。有了新的認識，中國具有悠久的陶瓷文化歷史，陶瓷文化是中國文明的像征。中國古人運用其自身的聰明才智，創造和發明了許多陶瓷技藝，以其獨特的造型，美麗的圖案來美化生活，多少年來，陶瓷藝術的裝飾紋樣，陶瓷裝飾有不同形式，有平面、立體的貼塑、雕刻、壓印等等。通過數千年的發展和演變，陶瓷藝術形成了獨特的藝術形式和藝術語言，從最初為滿足人們生活需要以及審美要求，對後來為適應市場需求的不斷演變石英舟，陶瓷藝術的裝飾紋樣也在不斷的更新變化，現如今裝飾陶瓷藝術正以全新的面貌展現在人們面前，其存在和發展最主要的原因，我認為就是市場經濟體制機制變化發展的結果，現代裝飾陶瓷藝術的發展多市場的依賴越來越明顯。這也就要求我們的陶瓷藝術家們在進行藝術創作中，既要尊重中華民族特有的文化，又要為迎合市場的需求對新思維，新元素加以如何進行創作。


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晉江陶瓷企業基本完成天然氣替代

天然氣取代水煤氣的新一輪能源替代革石英命來襲，晉江建陶行業紛紛在挑戰中加快轉型升級。截至10月27日，在“煤改氣”過程中，晉江建陶企業除了其中5家因天然氣管道鋪設尚未完成，其余均已完成天然氣替代。這也意味著，晉江陶瓷建陶企業的生產和發展邁入清潔能源時代。

近日，來到磁灶鎮，過去煙囪林立、黑煙滾滾的情景幾乎不見，廠房裡取而代之的是緊密有序排列的天然氣管道。晉江市丹豪陶瓷有限是磁灶眾多陶企中的一員，該王簪澤告訴，通過清潔能源替代，企業的污染排放大大降低，這為企業發展提供了更大的空間。依靠科技創新，傳統產業同樣可以做成“朝陽產業”。

　　如今，像丹豪一樣通過加大技改力度，推進清潔能源替代，進而提升企業市場競爭力，並獲得不錯的市場效應和社會反響的陶企不在少數，還有一批如華泰、騰達這樣的行業龍頭企業。

　　作為晉江的支柱產業之一，建陶產業為晉江經濟發展作出了一定的貢獻。然而，大量以煤炭為燃料進行生產的陶瓷企業，存在高耗能、高污石英管染的問題，對當地生態環境造成了嚴重影響。2011年，晉江市委、市政府決定，用三年時間要求全市172家建陶企業在2013年年底前分批分期淘汰煤氣發生爐，實現天然氣替代，同時要求各部門強化協作，對逾期未完成簽約和能源替代工作、環保措施落實不到位的企業，堅決給予斷電、吊銷相關行政許可、營業執照，直至停產、停業處罰。

　　經過政府的強力推進和企業的配合，第一批73家陶瓷企業中，除改造拆遷和自然倒閉的石英舟14家外，其余59家於2012年11月底切除煤氣供氣管道並全部使用天然氣；第二批、第三批99家陶瓷企業中，除3家自然倒閉的外，另91家已切除煤氣供氣管道，剩下5家企業中，有一家已經停產，按照要求，這5家都將在月底前完成天然氣替代。

　　目前，晉江建陶企業天然氣實際用氣量已達224。14萬方/日，隨著燃氣供氣能力提高及企業生產設備陸續改造完成，用氣量將逐步提升。

　　“晉江經濟發展的同時，不能以犧牲環境為代價。陶瓷企業推行天然氣替代，能減少污染節能減排，對保護晉江生態環境有著重要的意義。”晉江市環保局有關表示，接下來將配合各鎮、街道，對建陶企業進行密切巡查，防止回潮，確保晉江天然氣替代工作順利完成。


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陶瓷行業：黑暗過盡 曙光在前

據悉，陶瓷行業遇到了艱難經石英管營形勢：國外反傾銷“圍城緊逼”、國內需求大減、人力和原材料成本不斷上升，再加上產能的持續擴張，陶瓷行業“印瓷磚就像印鈔票”的時代一去不返，陶企經營遭遇陣陣寒意。更嚴重的是陶瓷，在中央定調“房地產調控不動搖”政策後，房地產在短時間內復蘇的可能性減小，與之唇齒相依的陶瓷行業將面臨更嚴峻的形勢。

不僅佛山，全國的陶瓷市場目前都受到國際、國內市場的雙重擠壓，銷量並不樂觀。風霜雨雪終有盡頭，春天的陽光並不遙遠。中國陶瓷工業協會佛山辦事處主任藍衛兵向表示，“目前佛山陶瓷企業的生產狀況處於穩定狀態，關停的比率不超過10%，是正常水平。”行業現狀雖然尚不至恐慌，但問題仍舊擺在眼前，如何從現狀中突圍而出，找到一條可持續發展之路?

建立合理的市場預警機制，做好後備市場的儲備、調節工作，加大科技研發力度，增強行業協會和職能部門的管理工作，企業主動走出去……只有把問題足夠重視，方法才有實行的可能性，陶瓷企業或許可以按圖索驥。其實，面對困境，陶企應當把產品做深、做透，不僅僅生產出一件陶瓷制品，而是經營出一種陶瓷文化，並把這種文化貫穿產品設計、生產、銷售的各個環節，讓消費者產生認同感，從而形成品牌文化和品牌影響力，讓它成為產品和品牌逆市走紅、長盛不衰的關鍵點。

從歐盟施行高達73%稅率的石英反傾銷稅，到韓國9。14%-29。41%的反傾銷稅率，中國陶瓷業正面臨史上最大的反傾銷調查大潮，範圍也從歐盟開始波及到更多的國家。

追根究底，中國陶瓷企業在反傾銷調查中的無動於衷和無能為力，是源自預警機制的不完善。沒有事先建立好的預警機制，當遭遇反傾銷調查時，陶瓷企業往往難以在短時間內做出快速反應，客觀上延誤了進入市場的時機。

所謂市場預警機制，是指一套檢測本國進出口產品的各種評定指標，如對進出口商品的數量、價格、質量標准、市場份額做出及時預測，提醒本國企業調整產品的數量、價格等，避免受到國外產品傾銷損害或國外市場反傾銷指控。

“這個可以在宏觀上起到很好的調節作用”，藍衛兵向表示，“當某國市場在國內的陶瓷市場上占據的市場份額太大，或者價格壓得太低，就可以用這套預警機制進行平衡。”

當然，這套預警機制不能僅僅靠企業自身來建構，企業只能從自身的微觀角度分析本品牌產品的市場占有情況，既小也散石英舟。而且，一旦要涉及國際市場需求、國內市場供給、質量標准制定等全局性的宏觀問題時，企業往往顯得勢單力薄、無力操控。此外，如果僅僅是企業在做這個工作，大量的人力、物力投入到數據分析和研究中，得出的結果也未必權威，反而重復勞動，效果不大。

“可以由全國性或地域性的商會、協會來完成這個工作”，藍衛兵給陶瓷行業支了個招，行業協會所處的角度比較客觀、公正，可以平衡企業和企業之間的關系。當這塊市場競爭過於激烈時，可以由協會出面，啟動預警機制，引導部分企業退出該市場以保持其良好的市場秩序，“就是從全局的角度保護了陶瓷企業，讓它們在國際市場上合理配置資源，共同取得利益和發展。”

此外，合理且良性的市場預警機制還可以幫助企業及時了解我國陶瓷主要出口市場技術標准的發展動態，隨時掌握市場動向，並針對可能出現的復雜問題，及早做好相關准備。


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兩岸合辦陶瓷設計大賽

兩岸有關機構合辦的“2014法藍瓷陶瓷設計大賽”14日在北京啟動，將面向全球征集陶瓷設計作品，以提升設計水平，推動中國陶瓷走向世界。

　　“法藍瓷陶瓷設計大賽”自2007年舉行以來，已成為陶瓷兩岸及華人世界規模最大的陶瓷設計競賽。據介紹，今年大賽主題為“恆”，取自《易經》“天地之道，恆久而不已”，意在期盼設計者以真切心念創作，累積生命瞬間，心念和藝術品將永恆存在。

　　本次大賽由中國藝術研究院、海峽兩岸文化創石英意產業高校研究聯盟與亞太文化創意產業協會共同主辦。亞太文化創意產業協會理事長、法藍瓷有限總裁陳立恆在會上表示，希望更多的設計者關注陶瓷，將這一代表中華文化的載體設計得更具意義。

　　據了解，本次大賽參賽組別為“陶瓷設計組”和“概念設計組”。網絡報名時間將從即日起截至7月16日，參賽者可登錄官方網站www。franzaward。com報名。此外石英管，今年大賽主辦方還將擴大校園說明會的範圍，除在台灣各大院校傳遞大賽理念精神外，還將在大陸走訪北京、上海、南京等18個城市的知名院校，鼓勵更多的學生參與競爭。

　　據介紹，經初選、石英舟決選後，總決賽和頒獎典禮將於今年11月中旬舉行。總決賽“陶瓷設計組”冠軍可獲得10萬元人民幣獎金，以及法國舉辦的“巴黎時尚家居展”參展資格；“概念設計組”冠軍可獲得2萬元人民幣獎金。



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梳理陶瓷上的文化中國

美國文化人類學家克利福德•格爾茨《文化的解釋》一書中寫道：“人因為要生活，永遠地在改變他的四周。在所有和外界重要接觸的交點上，他創造器具，構成一個人工的環境。”中國藝術研究院藝術人類學研究所所長方李莉對這樣的思想有著強烈共鳴，她認為格爾茨的思想和中國古人講的“器以載道”東西相通。正是秉持這樣的理念，方李莉磨礪16年，獨立撰寫了一本圖文並茂、100多萬字的《中國陶瓷史》。 近日，來自陶瓷學、考古學、民族學、人類學、歷史學等領域的20余位著名專家學者齊聚一堂，就該書出版的意義、價值和方李莉的學術貢獻展開了研討。

中國不但是瓷器的發明地，而且在很長的歷史時期都是世界瓷器的生產和銷售中心。但是有關中國陶瓷歷史的學術研究，長期以來落後於日本、歐美的一些國家，以至於有的西方學者發出這樣的感慨：古代的瓷器中心在中國，但研究中國古代瓷石英器的中心在西方。20世紀80年代以來，中國硅酸鹽學會馮先明先生和清華大學葉喆民先生各自主編的《中國陶瓷史》陶瓷，大大改變了這一局面。江西景德鎮陶瓷學院曹建文教授認為方李莉《中國陶瓷史》，正是繼兩位先生之後在中國陶瓷史研究上的重要努力和開拓。

　　著名文物鑒定專家、92歲的故宮博物院研究員耿寶昌先生蒞臨研討會，並稱贊方李莉十年磨一劍，在全球範圍內搜集材料，從新的角度撰寫中國陶瓷史的學術精神，並認為此書的出版對國內外研究中國陶瓷的人都具有借鑒意義。歷史學家、中國藝術研究院研究員任大援長期關注方李莉的學術努力，他認為方李莉《中國陶瓷史》是自覺擔當學術使命，認真撰寫的一部正史，“她是在受到前輩指導，特別是費孝通先生的指導、啟發和教育下逐步完善的。”陶瓷研究專家、北京大學考古文博學院教授秦大樹認為，這本書從藝術人類學的角度“又一次建立了中國陶瓷史的體系”。

　　陶瓷研究專家、北京故宮博物院研究員呂成龍認為，方李莉從藝術人類學的新視野，突破了將陶瓷只當做工藝和美術品看待的局限，將其擴展到文化的語境和社會構成發展的領域中，使讀者“知其然，更知其所以然”，不僅了解了各個時期陶瓷藝術和文化的面貌，而且還明白了各個時期陶瓷發展背後的動力，由此幫助我們進一步認識了中國文化和中國社會的各種特征和內涵。《中國陶瓷史》出版方代表，齊魯書社副總編趙發國認為：方李莉《中國陶瓷史》以全球化的視角，把陶瓷放在社會生活的網絡空間，從文化的、社會制度的、美學思想的角度來分析，給予讀者一個更開闊的視野，使讀者不僅了解到中國不同時期陶瓷藝術的造型、原料構成等方面原料的特點，還能了解不同時期的文化、政治、宗教、經濟、美學思潮對陶瓷的影響及這種影響形成的不石英管同時期陶瓷藝術的風格特征。

　　中國社科院民族學與人類學研究所研究員色音認為，這本書的出版拓展了人類學，尤其是中國人類學的一些研究領域，並擴大了學科的影響力。中國社科院文學研究所研究員葉舒憲認為，方李莉是陶瓷專業出身，其愛人朱樂耕又出身陶瓷世家，以他們對陶瓷工藝的熟稔和專長，“寫出來的陶瓷史跟學院派完全不一樣，有自己的情感、生命的投入，每一石英舟幅圖片都有自己的鑒賞，這些東西是不能以文字來表達的”。

　　


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河南省陶瓷藝術研究中心將成立

5月17日~25日，河南陶瓷藝術品博覽會暨河南省陶石英管瓷藝術研究中心成立大會將在鄭東新區CBD天下收藏南區三樓多功能廳舉行。此次陶瓷藝術品博覽會由河南省陶瓷藝術研究中心主辦，智本營聯盟機構承辦。此後每年的5月，河南陶瓷藝術品博覽會這一陶瓷盛宴將年年與人們相約。

組委會耿強介紹，此次博覽會首先是精，展出陶瓷的作品數量高達400件，彙集了各著名大師作品。其次是全，囊括了鈞瓷、汝瓷、官瓷、石英洛陽三彩、絞胎瓷、登封窯瓷和澄泥硯、陳州黑陶、泥人及陶瓷茶具等。

　石英舟河南省陶瓷藝術研究中心理事長曹俊孝說，該中心的成立，將致力於提升人們對陶瓷的鑒賞水平，開辦陶瓷鑒賞大師進修班，舉辦藝術陶瓷展，把原本屬於收藏界的盛事，打造成為全民共賞的頂級盛事。另外，編著出版《河南陶瓷作品年鑒》，供各省市有關部門、研究機構和個人存檔、收藏，書店發行，讓每年出現的藝術陶瓷精品載入史冊，供更多的人鑒賞、品味。



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創意陶瓷展現“東方印像”

　5月12日舉行的福田區第十屆文博會新石英舟聞發布會表示，一場以傳統中國文化為主題，集展覽、拍賣和藝術家沙龍筆會於一體的大型活動“創意藝術陶瓷空間陳設藝術展—東方印像”5月14日將在文化創意園長城藝術館啟幕。

　　長城藝術館是由廣東長城集團(300089，股吧)在設立的國內最大的高端藝術平台，也是中國首家集當代陶瓷藝術大師作品和中國現當代藝術品於一體的陶瓷收藏、拍賣、展銷、學習與交流的石英平台。

此展旨在通過傳統古典紅木配合國畫、書法和篆刻藝術，創造中國古代傳統氣息，並以創意陶瓷為展覽主體，石英管通過陳設藝術設計師的精心布置和藝術家的現場作畫等手段，向公眾展現東方文化精髓和現代陶瓷創意。活動期間，主辦方將對活動前期認真挑選的作品舉辦拍賣會，活動最後， 10余位藝術家將在沙龍筆會上與藝術愛好者深入探討國畫、書法藝術之美，並現場創作留念



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佛山陶瓷行業開春用工顯樂觀

隨著國家經濟政策的改變與調整，以及產陶瓷業升級、人口結構變化、勞動密集型產業經濟的發展，一向用人供過於求的廣東最近這幾年也逐漸出現供不應求的現像，“用工荒”成為石英影響廣東經濟發展的重要因素。今年開春，佛山陶瓷產業也受“用工荒”風波的影響。

從用工結構和需求情況看，與往年一樣，佛山陶瓷行業的一線生產普工需求量依然較大；各陶瓷或相關企業的營銷、策劃、設計、技術等人員則比較穩定，節後略有流動也在正常範圍內。從招聘情況看，陶企的招聘顯得不溫不火，有經驗的高薪人才仍然廣受青睞。

每年到了春節後，陶瓷行業的工廠都會出現普工招工難的現像。“用工荒”已經成為節後的“發病症”，特別是近年來國內其他地區發展迅猛，國家接連出台中部崛起、西部開發等區域發展戰略，各地對民工需求量都在增加，產業內移讓更多外省民工不願再到廣東發展。

佛山陶瓷普工薪酬大概在3000—4000元之間，如今很多地區的工資已經達到或者高於佛山的水平，某些中年普工表示薪酬是他們選擇不回佛山發展的原因之一，一方面民工每年為了回家過春節都必須花費大約一半的工資，這增加了他們的額外消費；另一方面與家人分隔兩地，長期不能相聚也是造成石英管大量普工流失的原因。所以現在很多的中年普工都會選擇回家鄉找份工作或者在老家做筆小生意。

此外，年齡結構的問題、“腦力倒掛”(腦力勞動者的報酬低於體力勞動者)現像更讓普工的招工形式變得更嚴峻。如今老一輩的一線工人開始進入退休階段，面對低薪艱辛的體力活，年輕一輩更是對它拒之門外。月薪1500元的文職，百名大學生爭搶；月薪3000元的普工則未必有人願意干。新生代農民工對工作環境的要求越來越高，他們不再只滿足於做流水線上的一個“部件”，這些千篇石英舟一律、枯燥的工作讓年輕普工寧可在佛山從事薪水更低的服務類工作，也不想進入陶瓷工廠從事搬運工等體力較大的工作。

與父輩農民工相比，新生代農民工受教育程度更高，其職業期望自然也更高。相應的他們的物質和精神需求高於父輩，而工作耐受力則低於父輩，新生代農民工不願從事低薪、工作環境差的廉價工種，這與目前我國陶瓷工廠依然非常依賴廉價勞動力的產業結構形成衝突和矛盾。也在一定程度上造成了陶瓷生產車間的“用工荒”。

九正建材網調查得知，與陶瓷普工相比，陶瓷行業的機電技術、銷售、策劃、設計等人員流動性沒有那麼大。巴塞爾機電有限黃惠延表示開年後98%的人員都准時上班，技術性人員的穩定性相對較好，而佛山市和美陶瓷有限市場總監陳霞表示員工與工廠普工不同，他們不僅注重薪酬，對發展平台也頗為重視，現在很多陶瓷企業都比較關注的工作環境、員工氛圍，上級領導對員工的關懷度也日漸提高，因此這些員工的責任感與忠誠度較高，少數員工的辭職只屬於正常的流動性，並未出現“用工荒”。

此外，面對節後人員的辭職，大部分陶企的態度比較淡定，他們認為節後辭職是一種普通現像，對的正常運作沒有很大的影響。據悉，有些其他行業的策劃、銷售、設計等人員都想投身進入陶瓷行業工作，供過於求的就業形勢讓陶企更為冷靜，如今許多陶企覺得要找到與價值觀相符合、適合發展的員工相對較為困難，但他們對人員的招聘還是抱有比較樂觀的心態。


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企業貼牌 陶瓷行業發展亦喜亦憂

目前，貼牌在我國陶瓷衛浴業已經是一個普遍石英現像。由於國內外市場的需求旺盛，而國外的生產成本太高，基本大部分國際陶瓷品牌都陶瓷會在中國建廠或直接采用貼牌這一“便捷”形式。“很多消費者感覺花高價錢買了個國際大品牌，殊不知他們所購買的與很多國產陶瓷出自一個廠家，從材料到工藝，沒什麼區別。

1月底，海市工商行政管理局發布《流通領域水嘴質量監測情況》，39批次產品出現不合格，不合格率為63。9%。鉛析出量超出標准要求成為水嘴問題的重災區，摩恩、美標、科勒、漢斯格雅等國際一線大牌無一幸免，全部成為不合格黑榜主角，齊陷鉛超標醜聞。盡管很多消費者無比認同這些國際品牌，依舊有不少消費者漸漸對這些國際品牌產生了質疑。

如今，在購買這些國際品牌時，導購都會直接告訴消費者，此品牌在中國設廠，而很多國際品牌上也直接標明產地為中國的某某地方。在調查中，39。5%的人表示，國際大牌在中國設廠，產品與純進口產品標准肯定有一定差距；18。4%的人認為，由於貼牌現像屢見不鮮，標簽上的牌子是真是假都說不准；還有23。7%的人認為，國際品牌都會采用雙重標准，銷往中國的品質都有打折。

回頭看我國現代陶瓷的發展史，不難發現我國陶瓷企業的發展大多是從外銷或貼牌起家的，國內最大的陶瓷生產基地潮州就是最好的石英管例子。據九正建材網調查，潮州有近千家衛生陶瓷生產企業，因為早期石英舟外銷對衛生陶瓷所需的量非常大，而且貼牌生產進入的門檻又很低，搭個簡易廠棚、招幾個工人就可以生產了，免去了品牌建設、技術創新等成本。

貼牌的確讓很多的企業積累了原始資金，但也在一定程度上阻礙了企業的發展，很多企業也意識到了這一點。近年來，許多陶瓷衛浴企業開始自行研發新型產品：集洗漱、梳妝台、儲物功能等為一體的浴室櫃，“青花瓷馬桶”，“旗袍座便器”，兒童陶瓷衛浴產品，老年人陶瓷衛浴產品和殘疾人陶瓷衛浴產品紛紛面世，產品越來越多樣化，讓人耳目一新。



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2014特地陶瓷“3。15”促銷動員及誓師大會

　 新春伊始，萬像更新，熱鬧的“年味”還有余溫，而石英管勤奮的特地人早已蓄勢待發，准備全力出擊。

2月17日至21日期間，“厲兵秣馬•大干一陶瓷場——2014特地陶瓷‘3。15’促銷動員及誓師大會”分別在華南()、華東(南通)、西部()等地隆重召開。全國各省、地市，數百位特地陶瓷經銷商按區域不同，齊聚三地，共謀2014發展良策。

會議期間，特地陶瓷馮紅健、董事李強分別在大會上做重要講話及工作指示，同時市場部就3。15促銷方案及執行要求、新產品應用和展示做了詳盡的解說和演示。本次會議當中，還特別邀請了行業知名終端營銷專家同經銷商面對面座談交流，共同就新形勢下如何增強特地品牌力及市場占有率展開了激烈的討論，大家紛紛就本區域的經營現狀和發展瓶頸相互問計。石英

而作為本次會議的壓軸大戲當然是各個經銷商對3。15促銷目標的鄭重承諾，在特地強有石英舟力的支持下，在場嘉賓群情激昂，信心滿滿，一一上台簽署軍令狀。“我們鄭重承諾：將全力以赴，誓奪2014特地陶瓷‘3。15’銷售目標的全面勝利！”




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